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<p>一个展览向巴黎致敬,他是当时最精辟的法国艺术家之一</p><p>作者:Philippe Dagen发布时间:2014年2月6日08:25 - 2014年2月6日更新时间:10h49播放时间3分钟为订阅者保留的文章绝不错过审查Michel Journiac(1935-1995)工作的机会</p><p>至少有三个原因:因为他是他那个时代最精辟,最大胆的法国艺术家之一;因为他在表演和摄影方面与日常用品的处理一样具有创造性;因为自从他去世以来,2004年在斯特拉斯堡只有一次回顾展,而巴黎博物馆则没有</p><p>为此增加了一个更具间接性的动机:Journiac是那些最幸福地归咎于性别,家庭,身份概念的人之一</p><p>在我们回归的时代,回想起他是一种解脱</p><p>这个展览在他所教授的大学里以及以他的名字命名的大厅举行,展览很短,但包含了一些典型的作品,包括从1974年开始的普通女性24小时的生活</p><p>这个纪事在黑白显示Journiac解释女性的刻板印象,从做菜的家庭主妇到在他的自行车上移除男孩的鞋面</p><p>还有一个新娘,一个封面女郎,一个脱衣舞女,一个妓女,一个女同性恋......这很有趣,同时又势不可挡</p><p>伪装,服装,道具和停摆是如此准确,人们可以采取纪录片什么是虚构</p><p>这一系列是辛迪谢尔曼的第一部作品之前的几年,按照与艺术家扮演所有角色的伪装自画像相同的原则执行</p><p>这可能不是巧合,尽管谢尔曼的传记作者从未引用过Journiac</p><p>风格和TICS类似的评论多次浮现在脑海中</p><p>因此,Journiac在二十年后的展览会上扩散之前很久就将其用于解剖学圆形剧场的假人类骨骼用于他的象征性和可怕的装置</p><p>在模拟主义成为一个过程之前很久,